Лихие 2

Еще учась в московской школе, а детство мое пришлось на 'лихие 90-е', я знал, сложно однозначно ответить откуда, что на Дальнем востоке есть такой – 'Джем', который является главным человеком на другом конце страны. Ни для кого не секрет, что повсюду в те времена были ОПГ, владевшие определенной властью на своем территориальном участке, но лишь единицы их представителей стали символами времени, места, значимости, созидания, разрушения... Работа получилась эпичная, даже эпохальная. На фоне истории макрорегиона, все-таки, на первые роли и значения выходят семейные ценности. И это очень важный и показательный символизм от создателей, т. к. именно семья – ячейка общества, его (общество) и формирует! И совокупный ценностный уклад таких ячеек и образует общественные нормы морали и, таким образом, менталитет нации. Основные персонажи Юрия Быкова хорошо прорисованы и имеют личностную драматургию. Отлично подобраны актеры. На языке уже крутятся потенциальные крылатые фразы про женское предательство и про: '..наш Сан-Франциско!', например. И нельзя обозвать сие действие 'чернухой' – жанром, столь свойственным нашему кино. Конечно, есть у картины и мелкие недочеты, куда же без них. Но, при таком широком масштабе, их можно сравнить с математической погрешностью. Это настоящая история страны, которой нет в учебниках. Во многом и поэтому, 'Лихие' нужно смотреть. Смотреть стоит скопом, т.е. оба сезона без остановки, единым целым. Иначе, будет соблазн начать узнавать подробности и детали создания сериала, которые могут увести зрителя от сути и значимости, заложенных создателями. Сериал 'Лихие' впечатляет и не отставляет равнодушным, а значит, как минимум, выполняет одну из первичных функций художественного кино, а следовательно, уже(!), снят не зря. Данная картина – самая масштабная работа на тему бандитизма со времен 'Бандитского Петербурга'. Безусловно, это новая классика отечественного кино. И, при беспристрастной оценке критиков, данное произведение получит множество регалий.

Про 90е уже все сказано миллион раз, снято десятки раз, но снято хорошо - не так много. Беспредел, преступность, убийства, стрельба, поножовщина, воровство, все это для одних ужас, для других реалии, в которых возможно жить, зарабатывать и чувствовать себя важным. В таких регионах, как Дальний Восток, которые отстранены от большей части страны, преступные группировки имели еще больше власти, чем в других районах России. И в том время авторитет, который делал 'по справедливости' имел у народа уважения больше, чем 99% государственных деятелей и даже полиции. Но плюсов в этом нет, попадая внутрь всей преступности, выйти живым оттуда не получалось ни у кого, по крайней мере вернуться к нормальной жизни, а не к отшельничеству. В фильме ярко показывают то, насколько страдают семьи тех, кто связан с группировками или в разборках с ними. Хладнокровие киллеров и простых бандитов по отношению к женам 'оппонентов', детям, и свидетелям - это лишь малая часть того, о чем знаем мы, большинство разборок раньше проходило в глухих местах, и никто никогда не расскажет в слух о тех событиях, либо не выжили, либо не хватит смелости. Лихие - это не фамилия, это описание большого количества людей, без тормозов, чувства вины и сострадания. Они семья, в семье не без урода, но тут оказалось их сразу 2. Желание выбраться из деревни и начать зарабатывать, желание понравится отцу и показаться нужным, сломало обоих, какими бы сильными они не были с автоматом в руках и пистолетом.

Если первый сезон криминальной саги про лихие 90-е мне не очень понравился, то «Лихие», 2 сезон (реж. Юрий Быков) держал в приятном напряжении на протяжении нескольких месяцев. Всё-таки чувствуется, что это одно цельное произведение (оба сезона снимались одновременно), которое из коммерческих соображений разделили на две половины. Уровень драматизма, приправленного потрясающей актёрской игрой, растёт с каждой серией. Перед нами уже не просто история «перехода на тёмную сторону силы» ради безбедной жизни и смены социального статуса, сопровождаемая кровавыми разборками в духе «Слова пацана», а настоящая трагедия — о разрушении родственных связей. Никакой бандитской романтики — лишь боль и кровь вокруг семьи Лиховцевых. Сериал не столько про тяжёлую эпоху, сколько про право выбора (а точнее, его отсутствие), про свободу и про жестокость, убивающую остатки человечности. Он завершился на очень высокой ноте, несмотря на скомканность последних серий. Почти уверен, что из-за ограниченного хронометража мы не увидели до конца раскрытые линии Краба, Ильяса и продажного копа. Ответы есть в книге Олега Маловичко и Татьяны Загдай — а может, когда-нибудь выйдет и режиссёрская версия сериала. Между тем, все главные герои получили заслуженные финалы — пусть во многом предсказуемые, но по-настоящему кинематографичные. Финал оставляет странное, горькое послевкусие, которое лично мне по душе.

Из одного и того же куска мяса можно сделать убогое варево, а можно - чудесный ростбиф. Из одного и того же мешка муки - ароматного хлеба или горелые головешки. Одну и ту же историю можно рассказать интересно, а можно как вышло в Лихих. Самая главная проблема этого сериала, на мой взгляд, именно в подаче. Всё остальное, включая какую-то пластмассовость и отсутствие атмосферы, иногда можно пережить. Но подача определяет всё. Быков почему-то решил снимать так, как снимали десятки раз до него, убив этим весь смысл сериала. Сюжет довольно прост: плохой друг подбивает идти в криминал вроде бы неплохого мужика, мужик тянет за собой сына и за ними гоняются хорошие менты, на фоне которых иногда маячат плохие. Но из всех персонажей самое яркое впечатление оставляет только 'товарищ-майор-Зозуляк' в исполнении Евгения Харитонова - и на этом все. Даже, в целом, фактурного в самом начале Павла Лиховцева сливают в итоге до 2д персонажа ближе к концу сезона. А в 2024 году в 2д хороши только Смешарики. Из-за этого мы не видим какой-то личной трагедии Лиховцева-старшего или его жены. За 8 серий только один неуклюжий монолог Павла пытается передать нам его разочарование в жизни, но эта попытка быстро угасает. В итоге нам просто показывают чистую последовательность событий, отказывая в возможности сопереживать хоть кому-нибудь (кроме, возможно, все того по-хорошему полубезумного и одержимого Зозуляка). Я не умею снимать кино и, наверное, не могу советовать, но на мой взгляд эту историю можно было бы подать лучше. Возможно, именно в этом случае меньшая динамика и лучшая проработка характеров могли бы позволить нам лучше рассмотреть персонажей, почувствовать их, где-то посмаковать кадры, пережить их трагедию вместе с ними. Есть и неплохие примеры такого кино, которые можно было бы в какой-то части переложить на эти наши 90-е - те же творения Винса Гиллигана. Но вместо чего-то свежего у нас очередная до тошноты прямая 'Бригада' с несмелыми элементами Балабанова. Увы, даже пересматривая бессмертную 'Криминальную Россию' эмоций испытываешь больше.

Про 'Лихие' 90е Начал смотреть новый сериал про криминальную Россию 90х годов прошедшего (или ушедшего, ну, или прошлого) века. 'Лихие' режиссера Юрия Быкова по сценарию Олега Маловичко.  Пока показали с 1й по 4ю серию. Впечатления: 1) Как будто 1-3я и 4я серия - разные создатели у них: не знаю на чем это впечатление основано у меня, но ощущение именно такое. То ли динамика истории, то ли манера съемки, то ли характеры героев очень разнятся. И еще - если в первых трех сериях убийства показаны в 'привычном' виде (утрированно можно так объяснить: 'вынул ствол и шмальнул'), то в четвертой главный 'герой'-штатный киллер показан уже по иному. А именно - его раздумья, сомнения перед 'исполнением' (выполнением заказа на убийство). Мерзостнее всего в этой истории - что отец приобщил 12летнего сына к киллерскому - преступному, не забывайте - 'ремеслу'. Лишь бы в последующих сериях не получилось некое оправдывание выбора пути этих героев: мол, время было такое, не мы такие, жизнь такая, власть нас опустила на дно, нам не оставалось выбора и т.д. 2) Фильм очень качественно снят. И в целом и в деталях. Например, дальневосточный криминальный авторитет 'Джем' (к слову, вором в законе он не был). Он показан не как невесть откуда взявшийся уже состоявшийся беспредельщик с развевающимися на ветру полами кожаного плаща. А как умный преступник, подминающий под себя едва ли не третью часть России - полностью Дальний Восток и частично Сибирь. Ведь он фактически в течение лихие годы создал государство в государстве. И в уже вышедших в эфир сериях это показано - как подминали другие группировки, предприятия, города. Как ему противостояли (посылали на х...р, но подручных) и гибли из-за этого. А крупные планы - вообще вызывают интерес. Нет ляпов с ботоксом или силиконом у героинь - то есть у актрис из 2020х, играющих замученных россиянок 90х годов 20 века. Например у главной героини в одном из крупных планов видна настоящая женская кожа, а не натянутая плёнка на ботоксе. Мелочь, во многим делающая фильм. 3) Фильм ближе к 'Бумеру' чем к 'Бригаде' и тем более сериалам типа 'Невский', да и от 'Улицы разбитых фонарей' (даже первых сезонов, снятых на рубеже 90х-нулевых) он далековат. Натуралистичные антуражи, отсутствие романтизации саш белых или иных салоников. Мерзость, двуличие преступного мира. Это показано без прикрас. 4) Пункт третий дает надежду что 'Лихие' не спровоцирует тягу молодежи к блатной романтике и жизни по 'понятиям', как это практически неизбежно бывает, краткосрочно или затяжно, после фильмов 'про бандитов'. Примеров тому немало, к сожалению. 5) Напоследок, не всерьез: в фильме показана московская гостиница 'Юность' в Лужниках, как место встречи джемовских и кавказских преступников. А встречались они, по сюжету фильма, в Хабаровске.

К сожалению, сериал скатился в какой-то криминальный «Дом 2». Первый сезон. Происходит становление героев. Павел из егеря перерождается в киллера. Сын Жека из подростка в члена ОПГ. Краб из члена ОПГ в главаря группировки и т.д. Процесс идет постепенно, драматично, эмоционально. Появляются новые второстепенные персонажи, в столкновении с которыми герои раскрываются (кавказцы из Москвы, напр). Яркие колоритные персонажи типа Джэма, продажного мента и опера, у которого Лихие взорвали семью. Много интересных параллельных сюжетных линий. Создатели 2 сезоны всё это похоронили сразу. Буквально в первой сцене. В ней четко виден переход от стилистики 1 и 2 сезона. Сильное эмоциональное начало, после чего начинается экшн. И далее в серии экшн, экшн и снова экшн. Драматизм, которого хватало в 1 сезоне, который держал зрителя в напряжении даже в те моменты, когда на экране ничего толком не происходило, улетучился. Его заменил экшн, от чего сериал ИМХО проиграл. На переживания героев, что было сильной стороной 1 сезона, не осталось хронометража. Рефлексии героев нет, остались действия. Только проблема в том, что действия стали шаблонными и оттого скучными, а герои остановились в «развитии»: Павел, Жека и Краб остались теми, кем стали в конце 1 сезона. Как личности они больше не меняются. Яркие же персонажи стали какими-то «картонными». Они не производят ТОГО впечатления. Джема буквально не узнать. Где ТО ощущение угрозы, которое исходило от него в 1 сезоне? Как в моей любимой сцене с журналистом. Могущественный и страшный Джэм стал комичным. Краб в первом сезоне ездил к Джэму и понимал, что может не вернуться живым. Во втором сезоне он приезжает к Джэму будто из одолжения. Также в сериале на момент 2 серии не появляется новых персонажей. Только статисты. Да и нескольких сюжетных линий я что-то пока не наблюдаю. Итог: все перипетии происходят между знакомыми героями. Событий много. Действующие лица те же. Они не развиваются, не рефлексируют, много, предсказуемо и шаблонно действуют и быстро надоедают. А это только вторая серия. Если так пойдет, второй сезон придется досматривать на морально-волевых.

Любимый режиссер России Юрий Быков часто говорит что съемки сериалов это лишь ремесло, способ заработка денег для своих авторских, независимых работ. Тем не менее, фирменный почерк мастера прекрасно заметен в новой криминальной саге от ОККО 'ЛИХИЕ'. История егеря Павла Лиховцева (между прочем, вполне реального персонажа) ставшего киллером вместе с родным сыном смотрится как типичный быковский социальный хоррор. При всем этом Лихие так же являются шикарно снятой гангстерской сагой, гиперреалистичной и брутальной. Размашистыми мазками показана судьба любимого персонажа фильмах Быкова-простого человека. На этот раз, на сломе эпох, перед которым стоит выбор-стать преступником или же продолжать влачить жалкое существование на обломках рухнувшей империи. И главный герой делает этот выбор совершенно осознанно, понимая что единственный путь к богатству и успеху в наступившей новой эпохе это криминал. ОПГ 'Общак' (реально существующая банда) вполне себе подменяло государство на всей огромной территории Дальнего Востока. Попав туда, по сути своей неплохой человек Лиховцев медленно, но верно стал превращаться в чудовище и что гораздо страшнее, затянул в эту пучину насилия и смерти собственного сына, привлекая его к совершению убийств. И тут надо отдать должное авторам за смелость-в картине отсутствует не то что намек на романтизацию такой жизни, нет даже нейтрального, понимающего отношения к собственным героям. Никакой 'серой морали' Быков и сценарист Маловичко зрителю не предлагают - зло оно в любом случае зло и оправданию не героям, не эпохе быть может. 'Лихие' выносят вполне однозначный вердикт 90ым- это время не мира, жвачки, песенок Жукова а жестокая и мрачная страница в истории, которую нужно наконец то перевернуть.

Вопреки тому, что про лихие 90-е было снято огромное множество фильмов и сериалов, это непростое время так и продолжает манить к себе талантливых авторов, в числе которых также оказался и Юрий Быков. Мне нравились прошлые работы постановщика, в которых он не боялся говорить с аудиторией открыто и без прикрас, ничего не утаивая и рубя правду-матку такой, какой она есть. Неудивительно, что именно Юрий Быков стал идеальной кандидатурой на пост постановщика сериала Лихие, который я смотрю в онлайн-кинотеатре Окко, ведь для рассказа о людях, так или иначе связанных ОПГ Общак, была необходима твердая, крепкая рука. Быков со своей работой справился достойно, а его Лихие однозначно могут претендовать на звание классики криминального кино. Ключевыми героями сериала являются Павел Лиховцев, бывший егерь, а также его сын Женя. Когда-то давно, словно в прошлой жизни, они жили в далекой деревне хабаровского края, и денег им не хватало даже на элементарные вещи. Развал Советского Союза больнее всего ударил по простым людям, которые не успели измениться и подстроиться под реалии новой жизни. Однако, Лиховцевы получили возможность в корне поменять свой статус и материальное положение, когда к ним в гости заехал старый знакомый Юра Краб. Он уже несколько лет как живет в Хабаровске и занимает некую важную должность. Никто толком не знал, чем же именно Краб занимается, но Павел решил, что его товарищ точно плохого не посоветует, а потому перевез семью из глубинки в большой город. И вот здесь оказалось, что Юра на самом деле работает на криминальную группировку Общак. А это значит, что Павлу придется взяться за оружие, и назад для него пути уже нет. Вместе с ним в Общак также вступил и Женя, после чего они стали часто работать в паре. До конца доверять Павел может только Жене и они еще никогда не подводили Краба, однако ситуация начинает стремительно накаляться, так как по стопам Лиховцевых идут оперативники, да и криминальные разборки становятся все кровавее. Причем цепляют они уже не только Хабаровск, но и Москву. А по-другому в 90-х не было, если ты хочешь остаться на вершине. В сериале мы наблюдаем настоящую трагедию, которая постепенно расширяется и набирает обороты прямо на наших глазах. Юрий Быков показывает нам падения хороших, смелых, честных людей, которые когда-то даже не думали о том, что нарушить закон, а теперь являются практически идеальными убийцами на службе ОПГ. После первого заказного убийства вернуться назад уже просто нереально, а потому Лиховцевы продолжают делать то, что выходит у них лучше всего и не собираются лишний раз страдать от угрызений совести. Но мне нравится здесь то, что Павел и Женя вовсе не становятся бездумными машинами для убийства, которым невозможно сопереживать. Они стараются вопреки всему оберегать своих близких и родных от опасности и по возможности дают им все необходимое. Но, несмотря на все попытки оградить семью от опасностей, сделать это выходит отнюдь не всегда, из-за чего история и выходит настолько напряженной и непредсказуемой. Помимо Лиховцевых и их личной драмы, также интересно раскрывается история и самого Юры Краба, из-за которого, во многом, все это в конце концов и закрутилось. Если в первом сезоне он не был настолько важен для сюжета ввиду сильного акцента на Павле и Жене, то во втором Юрий Быков уделяет ему уже куда больше внимания. Краб вхож в близкий круг Джема, главы Общака, и является одним из его ближайших приспешников. Но в то же время Краб еще не дослужился до статуса неприкасаемого, а потому сам часто ходит по лезвию бритвы. Очень показательным стал тут эпизод с поездкой в Москву, которая должна была стать для Джема важной в контексте сохранения власти, однако ошибка Юры едва не привела к большим проблемам. Так что несмотря на свой статус, ему приходится серьезно постараться, чтобы окончательно не попасть в немилость и это приводит к последствиям для всего сюжета. И вновь тут находится место для Лиховцевых, которые не могут так просто оставить своего товарища и босса, с которым они прошли долгий путь и при всем желании неспособны спрыгнуть с крючка. Лихие стали более насыщенными и драматичными. Авторы не боятся показывать нам 90-е в мрачном, жестком и кровавом антураже. Герои Юрия Быкова колоритны, они предпочитают действовать, а не бессмысленно разговаривать или заигрывать с глянцевой криминальной романтикой, как это бывает с прочими фильмами и сериалами про те годы. Вот такой честный подход к 90-м заслуживает уважения. Честно сказать, не припомню ни одной криминальной истории нашего производства, которая могла бы по накалу страстей и бескомпромиссности сравниться с Лихими. Сериал попадает в список лучших в своем жанре и это справедливо. 8 из 10

Про эпоху 90-х в свое время было снято немало фильмов и сериалов, которые показывали нам, как изменилось наше общество после падения СССР. Однако большая часть подобных историй носит какой-то чрезмерно романтизированный характер, подменяющий реальность неправдоподобной выдумкой. Совсем иначе обстоят дела в новом драматичном сериале Лихие, который как раз вышел буквально сегодня ночью. Это жесткая, но в тоже время честная и правдивая история, которая определенно стоит того, чтобы аудитория обратила на нее свое внимание. Режиссером картины является один из лучших мастеров своего дела - Юрий Быков. Он в представлении точно не нуждается, так что перейдем к сюжету. События Лихих берут свое начало как раз в 90-х годах и переносят нас в далекий Хабаровский край, где мы и встречаем главных героев этой истории, а именно старшего егеря Павла Лиховцева (Артем Быстров) и его сына Женю (Егор Кенжаметов). Если раньше Павел чувствовал себя уверенно и твердо стоял на ногах, то теперь все изменилось для него самым кардинальным образом. На работе постоянно задерживают зарплату, а пасека, которой он владеет, больше не приносит особой прибыли и мед приходится продавать за сущие копейки, что герою совсем не нравится. Тем не менее, даже при таком невеселом положении вещей Павел всегда находит время для своего сына, которого обучает всему, что знает сам и вместе с тем закаляет его характер, ведь взрослеть в 90-е, да еще и в таком сложном месте, как Сибирь, совсем непросто. Не имея иной возможности дать своей семье все то, чего она заслуживает, Павел решает принять предложение своего старинного друга Юры и переехать из бесперспективной деревушки в Хабаровск, столицу края. Здесь Юра обещает Паше неплохую работу за баранкой автомобиля, а также дальнейшие перспективы, о которых будет сказано позже... Понимая, что иного выхода у него все равно нет, Павел забирает свою жену и сыновей на новое место и рассчитывает, что его жизнь изменится в лучшую сторону. Но по своей душевной простоте он сразу и не просек, что Юра тесно завязан на криминале и теперь ему самому придется заниматься далеко не самыми законными вещами. И если ты хотя бы раз влезешь в какую-то разборку, то пути назад уже не будет. Сериал начался очень жестко и динамично. Уже с первой серии нам четко дают понять, что это взрослая и напряженная история, в которой не стоит искать компромиссов. Да, Павел Лиховцев не собирался связываться с криминалом и частично обстоятельства были выше него, и все же таковыми часто и были реалии в нашей стране образца лихих 90-х. То есть свое название сериал оправдывает сполна, с первых же секунд. Создатели очень хорошо потрудились над воссозданием той сложной эпохи, включая такие мелочи, как телефонные будки и одежда. Также, они очень неплохо передают общее депрессивное настроение, которое имело место быть в регионах в то время. Так что Павлу и его старшему сыну придется стремительно меняться, потому что ты либо берешь от жизни то, что заслуживаешь, либо так и остаешься навсегда никем. Отношения между отцом и его старшим сыном тут представлены довольно убедительно. Павел может положиться до конца лишь на Женю, он воспитывает его смелым, храбрым и жестким, как он сам. Так что неудивительно, что очень скоро Жене придется стать помощником отца и, по сути, его правой рукой. Интересно, как дальше будут развиваться события, но тут явно не стоит ожидать легкой прогулочки на вечер. Я считаю, что Лихие однозначно заслуживают зрительского внимания, потому что это откровенный и честный сериал про очень непростой период жизни в нашей стране. Вот за такую честность я и ставлю сериалу заслуженно высокую оценку. 9 из 10

Сериал Юрия Быкова ворвался на экраны сурово и бескомпромиссно. Режиссер лишний раз не романтизировал эпоху 90-х, а показал ее честно и справедливо, то есть такой, какой она была на самом деле. Если дело доходит до разборки, то можно не сомневаться, что ее финал будет кровавым. А когда ты впервые берешь в руки оружие, то понимаешь, что так просто отложить его в сторону уже не получится. Тебе просто не позволят, либо тебе не захочется это сделать по своей личной инициативе. Да, Лихие стали большим событием в своем жанре, и первая половина этой истории поражала своей смелостью, крутым нравом и дерзким стилем. Теперь же пришло время продолжить трагическую историю Лиховцевым, как альтер-эго всей нашей страны эпохи 90-х. В центре сюжета сериала продолжают оставаться бывший егерь Павел Лиховцев, а ныне наемный убийца на службе в ОПГ Общак, а также его старший сын Женя, который решил пойти по стопам отца. Стремление добиться лучшей жизни и получать за свои рисковые умения достойную сумму сделали из Лиховцевых практически незаменимых людей в Общаке. Парней очень ценит Юра Краб, правая рука Джема, главы группировки, и кажется, что если ты делаешь все, что тебе скажут и не задаешь лишних вопросов, то все у тебя будет отлично. Однако здесь начинает проявлять свой характер и эмоции Женя, который помимо денег и стабильности также хочет иметь счастливую семью вместе с возлюбленной Лизой. Только грехи прошлого Женю так просто не отпускают и ситуация со следователем Зозуляком говорит о том, что по-простому решить все проблемы Жене будет совсем непросто. Юра Краб подозревает, что кто-то из группировки передает важную информацию следствию и необходимо как можно быстрее вычислить предателя. Понимая, что он может стать разменной монетой, Женя изо всех сил старается отвести от себя все подозрения, а заодно уберечь Лизу от лишних неприятностей и переживаний. Этот вопрос также волнует и отца Жени, Павла, который давно смирился с тем, кем он стал, и смывать кровь со своих рук больше не спешит. Но даже у такого сурового человека, как Павел Лиховцев, есть свои слабости. Связаны они с его бывшей женой и младшим сыном, которые живут отдельно, но забыть о них он не может, так как прекрасно помнит о тех временах, когда они были счастливы, пускай и денег в семье критически не хватало. И вот эта слабость Павла рано или поздно может сыграть для него трагическую роль, чего бы лично мне не хотелось. Продолжение Лихих стартует сразу там же, где окончился первый сезон данного сериала. И скажу, что было бы неплохо перед просмотром новых серий освежить свою память, чтобы сразу влиться в ход повествования и продолжить свое путешествие по криминальному Хабаровску образца 90-х. История отца и сына Лиховцевых продолжается жестко, эффектно и зрелищно. Сериал снимали без перерыва, как единую цельную историю, а потому повествование продвигается последовательно и логично, стилистика выдержана просто идеально, а гиперреализм, который так нравится режиссеру Юрию Быкову, поражает и захватывает. Во многом именно благодаря точному воссозданию эпохи 90-х поклонникам сериала, включая меня, настолько сильно и понравились Лихие. На первый план в этой истории стал выходить Женя Лиховцев, которого в периоде 90-х играет Егор Кенжаметов. Если раньше парень находился в тени отца и только познавал азы обращения с оружием и механику четкого, выверенного убийства, то теперь он закалился и сам представляет собой нешуточную угрозу для тех, кто перейдет ему дорогу. Но что мне очень нравится, Женя остается человеком, у которого никуда не делось его сердце. Он продолжает любить, переживать и сомневаться. Но когда необходимо, он разорвет каждого, кто против него выступает. Возмужание персонажа показано детально, последовательно и выверенного. И если раньше мне был больше по душе Павел Лиховцев, то теперь моим героем здесь однозначно стал именно Женя. Лихие вернулись на экраны для того, чтобы громко о себе напомнить и продолжить историю сложных и запоминающихся персонажей, которые творили нашу историю в 90-х. Сериал держит уровень и заставляет очень внимательно следить за развитием событий. 8 из 10

Я очень удивлён, что вторые сезоны в российских сериалах получаются настолько карикатурно, клишированно плохими. От первого сезона «Лихих» не осталось практически ничего — кроме героев и общей атмосферы. Второй сезон превратился в скучную мелодраму, едва удерживающуюся от полного скатывания в мыльную оперу — приторно-плаксивую и слезливую, с нелепым акцентом на личных драмах и отношениях героев и с очень неубедительно прописанными женскими персонажами, абсолютно всеми. В каждой серии есть ровно две-три минуты, которые действительно держат внимание. Всё остальное — это театральное заламывание рук, охи, вздохи и слёзы, что смотрится слишком контрастно на фоне классного первого сезона. Особенно бросились в глаза во втором сезоне нелепые следователь (Месхи) и его спутница (Шапиро), которые появляются и исчезают в сериях ну совсем не к месту. Арки их персонажей совершенно абсурдны своей бессмысленностью, да исполнены они с точки зрения актёрской игры очень слабо — тем более на фоне самих Лиховцевых, которых Быстров и Кенжаметов сыграли очень хорошо. Голубев в роли бандита выглядит слишком смазливо и интеллигентно — не его роль. Артур Иванов в роли Джема — просто звезда, очень хорош. Сюжет нелогичен, скучен, драматургия здесь отсутствует. Скорее это растянутые на восемь серий мелодраматичные переживания и диалоги формата: «Ты спала с ним?» — «Нет, я не спала с ним». Почти дословно. И так все восемь серий. В «бандитской», экшен-части сериала герои, стреляя, всегда попадают туда, куда нужно для сюжета, и не попадают туда, куда попадать для сюжета не нужно. Казалось бы, никогда такого не было, правда? В каком-то смысле ничего удивительного в том, насколько провальным оказался этот сезон, нет. Главный сюрприз в том, что сериал зачем-то превратили в мыльную оперу на грани с индийским кино. Осталось только развернуть всё это в третьем сезоне в милую семейную комедию про трудный возраст, где в итоге все будут счастливы: дети будут бегать по залитому солнцем лесу, родители — заливисто смеяться, а вместо пистолетов у всех окажутся баночки с мыльными пузырями. Ну а пока что — «ты спала с ним нет не спала'.

Начну с хорошего - неплохо здесь показана линия отцов и детей, а именно то, как 12-летний мальчик безоговорочно верит отцу, его поступкам и идеям. Отец же, не особо обремененный моралью и совестью, использует сына, делая его из него больного человека без нормального будущего. Сначала мальчик не сомневается, ведь разве может папа научить плохому? Он помогает ему устранить внезапно свалившегося на голову вчерашнему пасечнику и егерю противника. Позже его все-таки догоняют вопросы, как, например, можно заложить бомбу ни в чем не виноватой семье с маленькой девочкой? Но алчному папаше и тут все в порядке, не мы, так они - логика простая, закон джунглей. Вот уже сын берет и сам оружие и учится убивать, сначала мучаясь, а потом и привыкает. Мать, впрочем, тоже не очень переживает, когда далеко не совершеннолетний парень уходит с отцом-киллером - по ее словам, это была такая вот сделка. Из плохого, чем расстроил сериал - даже зрителю, не бывавшему в Хабаровске, довольно скоро становится ясно, что, как минимум, природа из ленты вовсе не дальневосточная, как и сам город. Очень живописные кадры соснами и озерами, но сразу видно, что это Карелия, много характерных для нее пейзажей. Множество ляпов с современными деталями, окнами, мебелью, и прочими вещами. Например, одна из героинь носит явно современные татуировки и делает их машинкой, выпущенной после 2010 года. А у главного авторитета новехонькие коттедж, 25 лет назад таких и в помине не было. Отдельное удивление заслужило развитие сюжета - много времени уделено долгим разговорам, посиделкам, но важных событий мало, и сериал обрывается без точки, даже без запятой. Ощущение, что просто выпустили не законченный материал, который без продолжения не дает никаких ответов. Смущает и поведение героев - да, главный из них просто мало разговаривает и являет собой этакого отморозка с самого начала, но вот другие ведут себя странно для той эпохи и рода занятий. Много лирики. Не лучше ли показан такой образ, допустим, у Киллы из Бумера? А ведь в основном так себя и вели такие люди. Как итог - смотреть, тем не менее, занятно, все 8 серий прошли быстро и не скучно. Но послевкусие сырого и не очень качественного материала, с красивыми картинками, но без точности передачи девяностых. Возможно, если бы в названии и не было этой временной привязки, а картина была бы просто про криминал и отношения отца и сына, смотрелось бы понятнее.

Тема криминала и организованной преступности со времен старого Голливуда пользовалась спросом в кинематографе. Новый виток популярности «бандитского кина» закономерно пришелся в России на начало нулевых, когда страна только-только начала приходить в себя после «лихих девяностых» и строить какое-никакое гражданское и демократическое общество. Но девяностые остались болезненным рубцом на сердце русского человека, как кровоточащая рана после развала одной из крупнейших мировых держав XX века, и потому до сих пор эта эпоха не дает покоя российским кинематографистам, а, вследствие наличия предложения, зрителей, которые этот спрос только поддерживают. Уже в ближайшее время вслед за мрачнейшей сагой Юрия Быкова 'Лихие' выйдет второй сезон крайне неудачных 'Детей перемен', а ведь и год назад эти два проекта буквально соседствовали на стримминговых сервисах. Так что, по всей видимости, рано еще говорить о 'закрытии темы 90-ых' в отечественном кинематографе. Но в отличие от первого сезона, тягуче погружающего зрителя в атмосферный мрак бандитского Дальнего Востока и русской глубинки в момент перерождения страны, второй сезон рвет с места в карьер: режиссер и сценарист буквально начинают палить из всех чеховских ружий, коих у хабаровских головорезов припасено много. Если первый сезон в чем-то напоминал 'Бригаду' и 'Крестного отца', повествуя о создании и развитии могущественной криминальной империи, то второй скорее превращается в эдакую 'Схватку', повествуя о противостоянии ряда сильных мужских характеров, разведенных по разные стороны баррикад, между собой. Усиливается место и роль сразу нескольких персонажей: проявившего недюжую смекалку и лидерские качества Юры Краба (одна из лучших ролей Голубева за последнее время), чуть подсдавшего из-за чрезмерно слезливой любовной линии и движимого жаждой мести чекиста Кармазова (Месхи в финальных эпизодах чуть напоминает Пачино в той же 'Схватке'), наконец вышедшего из тени вора в законе Тунгуса (роль под стать Янковскому), наследника крупной промышленной империи Ильяса (как всегда шикарный Аскар Ильясов), не побоявшегося открыто выступить против 'хабаровских'. Романтические линии, как и ключевые криминальные, находятся в постоянном развитии. Местами от сериала отдает лютой чернухой, главные герои отец и сын все больше вызывают зрительское отторжение, чем симпатию, превращаясь в законченных сволочей. Да, они тоже хотят любви и простого семейного счастья (как тот же фсбшник), но творят ужасные вещи без тени сомнения - ведь так велят 'понятия'. Иногда от сериала отдает и вторичностью - одна из линий почти целиком заимствована (или это умышленная цитата) из 'Слова пацана', но здесь это выглядит вульгарно и неуклюже. Вся 'московская' серия показывает столицу 2000-ых скорее так, как ее видят американские кинематографисты. Временами в огромных сюжетных перипетиях и метаниях главных героев устаешь разбираться, но все равно смотришь из уважения к авторам произведения, ведь 'Лихие' - почти как криминальный роман: большой увесистый двухтомник, насыщенный событиями и глубоко прописанными персонажами, который подробно исследует, как оказалось, даже не бандитскую эстетику 90-ых, а проблемы отцовского долга и отношений между отцом и сыном, грань между мужественностью, стойкостью и безжалостной жестокостью. И эта проблема даже куда глубже, чем удалось раскрыть Быкову. За весь проект в целом 8 из 10

Тема криминала и организованной преступности со времен старого Голливуда пользовалась спросом в кинематографе. Новый виток популярности «бандитского кина» закономерно пришелся в России на начало нулевых, когда страна только-только начала приходить в себя после «лихих девяностых» и строить какое-никакое гражданское и демократическое общество. Но девяностые остались болезненным рубцом на сердце русского человека, как кровоточащая рана после развала одной из крупнейших мировых держав XX века, и потому до сих пор эта эпоха не дает покоя российским кинематографистам, а, вследствие наличия предложения, зрителей, которые этот спрос только поддерживают. Прошлогоднее уже ставшее культовым «Слово пацана» Жоры Крыжовникова исследовало зарождение организованной преступности России из подростковых банд перестроечной эпохи и, казалось, закрыло тему. Та же «Прелесть» ностальгировала по 90-ым в российской глубинке, «ЮЗЗЗ» демонстрировал неприглядные реалии южной дворовой романтики. Однако жанр рано было списывать со счетов. Что закономерно, продюсерская компания SREDA (ответственная за первые сезоны «Мажора», «Метода», «Триггера» и целую плеяду достойных российских фильмов и сериалов) в коллаборации со стримингами Okko и Start подрядили одного из лучших режиссеров современной России, Юрия Быкова, чьи заслуги на большом и малом экране просто устанешь перечислять, хорошо знакомого с темой, на новый сериал «Лихие», который на этот раз действительно должен был закрыть тему в кино. И, надо сказать, Юрий Анатольевич ответственно подошел к своей задаче. Большой любитель мрачной стороны жизни нашей страны, в красках отображающий все тяготы провинциальной части постсоветской России, Быков с энтузиазмом взялся за кино, которое повествует о его любимой исторической эпохе в его любимом жанре. Как сказал сам режиссер о своей цели, взявшись за проект: «Про 1990-е, как и про все другие эпохи, можно снимать до бесконечности. Просто я для себя «Лихими» точно закрыл 1990-е как тему и, надеюсь, надолго. Даже больше скажу: я закрыл для себя не столько 1990-е, сколько фактуру, соответствующую им.» Итак, сериал, начинаясь как история отдельно взятой семьи (а вернее, отца и сына, выживающих в непростое постсоветское время), очень быстро вырастает во временном, географическом и историческом масштабе. «Лихие» ведут повествование параллельно в Хабаровске 1990-ых и Москве как минимум 2022-го. Режиссер, вооруженный сильным актерским кастом и прекрасным сценарием Олега Маловичко, рисует не конкретных персонажей и не их конкретную историю, а портрет целой эпохи, если не двух: специально разрываясь между двумя временными промежутками Быков и Маловичко словно показывают относительную близость либо параллель между неспокойной постсоветской эпохой и современным миром. А если зрителю эта параллель или другие очевидные метафоры не дойдут, то авторы иносказательно, но очень красиво вложат их в уста филигранно сыгранного Филиппом Янковским вора в законе Тунгуса. Драматургия проекта возводит «Лихих» на совершенно новый уровень в сравнении с аналогичными картинами. Маловичко, уже упражнявшийся в похожей теме на примере южной провинции в «Хрустальном», превращает тему сращивания криминала и политики в полноценную дискуссию со зрителем. На примере главаря группировки «Общак» Джема (отлично сыгранного театральным артистом Артуром Ивановым) авторы демонстрируют попытки оргпреступности заменить собой государственную власть, подминая целые области, завоевывая лояльность местных жителей, таким образом и легализовываясь в политическом пространстве. Аналогичная тема затрагивалась в культовом «Нарко» от Netflix, и пусть Джем не дотягивает до уровня неформального президента Колумбии Эскобара, попытка все-таки хорошая. Абсолютно иначе здесь выглядит тема противостояния силовиков с преступностью. Крестный отец Дальнего Востока Джем и его подручный Юра Краб воспринимают «контору» как своих прямых конкурентов – эдакую узаконенную группировку, которая ведет с ним борьбу за сферы влияния, в чем также угадывается некоторая, но политически безопасная, метафора. Силовой блок тут представляют несколько архаичные, но все-таки достоверные портреты силовиков эпохи. Евгений Харитонов (сыщик из местного УБОПа) – собирательный образ честного милиционера из развалившегося Союза, сперва неподкупный и стремящийся защитить родной край от бандитских щупалец, позже затемняющий благую мотивацию личной жаждой мести. Гела Месхи (столичный опер ФСБ) – олицетворение чекиста постсоветской эпохи, стремящегося «вернуть себе страну», ощущающего личную обиду от краха некогда сильного государства, надеющегося на реванш с возвращением былой власти и авторитета родного ведомства в качестве приза. Его устами здесь звучит популярная теория т.н. «неодворянства», но звучит обоснованно для создания объемного портрета эпохи. От того любопытнее всего следить за противоборством криминала и правоохранителей – Быков дает каждому высказаться, а их монологи можно разбирать на цитаты. Когда противники переходят от слов к действию, то существенной разницы в их методах не видно, но авторы поясняют – время было такое. Не менее важна для авторов тема отцовства. Повествование часто ведется от лица Жени, которого играют сразу два действительно одаренных актера разных поколений (Евгений Ткачук и Егор Кенжаметов из «Оффлайна»). Ключевой здесь, как в исконно мужском кино, является отцовская фигура в лучших традициях Копполы и Пьюзо (того самого отца-киллера шикарно воплотил любимчик Быкова Артем Быстров, очень неожиданный в подобной роли). Отмечу и других артистов: Александр Голубев, привычный в ролях военных, внезапно меняет амплуа на старшего «бригадира», но в роли хабаровского головореза впечатляет сильнее, чем в прошлых своих работах. Филипп Янковский выдает более глубокого и интересного персонажа, чем в той же «Прелести», хотя и похож по типажу. Радует эмоциональной ролью несомненно талантливая и красивая Полина Максимова. Нельзя здесь не упомянуть еще одного любимчика Быкова — Дмитрия Куличкова в роли «смотрящего» по Хабаровску – образ, безусловно хорошо знакомый этому невероятно харизматичному артисту. Аскар Ильясов, резко набравший популярность после шикарной роли в «Нулевом пациенте», а также Иван Добронравов, вновь радуют хорошими ролями. Такой мощный состав артистов был возможен только в поистине эпической криминальной саге, и только у Юрия Быкова. Мрачная приглушенная цветовая палитра, но в то же время насыщенные красками пейзажи лесных массивов и бескрайних рек Дальнего Востока — операторская работа здесь выше всяческих похвал, начиная от чистоты и красоты сибирской природы и заканчивая грязью, копотью, потом и кровью местного криминала в подъездах, гаражах, на улицах. Современная вечно ночная и дождливая Москва показана как натуральный Готэм-сити - сам Быков себе такого ранее не позволял (вспомним его глянцевую столицу из «Спящих»). Многие операторские решения поднимают картину на уровень полнометражного кино, выходя за рамки простого сериального формата. Подытоживая: Маловичко вновь написал шикарный сценарий уровня полноценного литературного труда. Все ключевые артисты великолепно воспользовались имеющимся материалом. Ну а Быков на пике своей формы, и тему девяностых он закрывает своим детищем с говорящим названием так же мощно и лихо, как Алексей Сидоров ее открывал «Бригадой» двадцать два года назад. 9 из 10

Тема криминала и организованной преступности со времен старого Голливуда пользовалась спросом в кинематографе. Новый виток популярности «бандитского кина» закономерно пришелся в России на начало нулевых, когда страна только-только начала приходить в себя после «лихих девяностых» и начало строиться какое-никакое гражданское и демократическое общество. Но девяностые остались болезненным рубцом на сердце русского человека, как кровоточащая рана после развала одной из крупнейших мировых держав XX века, и потому до сих пор эта эпоха не дает покоя российским кинематографистам, а, вследствие наличия предложения, зрителей, которые этот спрос только поддерживают. После прошлогоднего «Слово пацана» Жоры Крыжовникова, который в своем уже ставшим культовым проекте исследовал зарождение организованной преступности России, выросшей из подростковых банд, казалось, что тема закрыта навсегда, и чего-то свежего нам не смогут предложить. Та же «Прелесть» ностальгировала по 90-ым в российской глубинке, «ЮЗЗЗ» демонстрировал неприглядные реалии южной дворовой романтики. Однако жанр, как и саму тему, рано было списывать со счетов. Что закономерно, продюсерская компания SREDA (ответственная за первые сезоны «Мажора», «Метода», «Триггера» и целую плеяду достойных российских фильмов и сериалов) в коллаборации со стримингами Okko и Start подрядили одного из лучших режиссеров современной России, Юрия Быкова (как его только не называли — от современного Балабанова до нашего ответа Вильневу и т.д.), чьи заслуги на большом и малом экране просто устанешь перечислять, хорошо знакомого с темой, на новый сериал «Лихие», который на этот раз действительно должен был закрыть тему в кино. И, надо сказать, Юрий Анатольевич весьма ответственно подошел к своей задаче. Большой любитель мрачной стороны жизни нашей страны, в красках отображающий все тяготы провинциальной части постсоветской России, Быков с энтузиазмом взялся за кино, которое повествует о его любимой исторической эпохе в его любимом жанре. Как сказал сам режиссер о своей цели, которую он преследовал, взявшись за проект: «Про 1990-е, как и про все другие эпохи, можно снимать до бесконечности. Просто я для себя «Лихими» точно закрыл 1990-е как тему и, надеюсь, надолго. Даже больше скажу: я закрыл для себя не столько 1990-е, сколько фактуру, соответствующую им.» Итак, сериал, начинаясь как история отдельно взятой семьи (а вернее, отца и сына, выживающих в непростое постсоветское время), очень быстро вырастает во временном, географическом и историческом масштабе. «Лихие» ведут повествование параллельно в Хабаровске 1990-ых и Москве как минимум 2022-го. Количество персонажей неумолимо растет, причем их играют сплошь достойные артисты, что не удивительно: с Быковым очень и очень многие хотят поработать (только Шведова тут действительно не хватает). Режиссер, вооруженный сильным актерским кастом и прекрасным сценарием Олега Маловичко, рисует не конкретных персонажей и не их конкретную историю (хоть она и имеет реальный прототип), а портрет целой эпохи, если не двух: специально разрываясь между двумя временными промежутками Быков словно показывает относительную близость либо параллель между неспокойной постсоветской эпохой и современным миром. А если зрителю эта параллель или другие очевидные метафоры не дойдут, то автор иносказательно, но очень красиво вложит их в уста филигранно сыгранного Филиппом Янковским вора в законе Тунгуса в четвертой серии. Мрачная приглушенная цветовая палитра, но в то же время насыщенные красками пейзажи лесных массивов и бескрайних рек Дальнего Востока — операторская работа здесь выше всяческих похвал, начиная от чистоты и красоты сибирской природы и заканчивая грязью, копотью, потом и кровью местного криминала в подъездах, гаражах, на улицах. Даже современная вечно ночная и дождливая Москва показана как натуральный Готэм-сити, даже сам Быков себе такого ранее не позволял (вспомним его глянцевую столицу из «Спящих»). Многие операторские решения поднимают картину на уровень полнометражного кино, выводя новую криминальную сагу как минимум за рамки простого сериального формата. Как я уже говорил, «Лихие» — это полномасштабный криминальный эпос со своей трагедией и сюжетом, рисующий портрет целой эпохи, и, конечно же, имеющий все необходимые приметы времени. Я уже молчу о поистине качественном антураже и уровне работы художников по костюмам, постановщиков, натурщиков и пр. и т.д. Сейчас больше хочется сказать об актерской составе и богатом на ярких персонажей сценарии. Понятное дело, что повествование истории во многом будет вестись как флеш-беки Жени, которого играют сразу два действительно одаренных актеров разных поколений (Евгений Ткачук и Егор Кенжаметов из «Оффлайна»). Понятное дело, что ключевой здесь, как в исконно мужском кино, остается отцовская фигура, как это сохранялось со времен Копполы и Пьюзо (того самого отца-киллера шикарно воплотил любимчик Быкова Артем Быстров, очень неожиданный в подобной роли). Александр Голубев, привычный в ролях военных либо просто хороших парней, внезапно меняет амплуа на старшего «бригадира», но в роли хабаровского головореза впечатляет куда сильнее, чем в прошлых своих работах. Филипп Янковский выдает куда более глубокого и интересного персонажа, чем в той же «Прелести», хотя и похож по типажу. Радует эмоциональной ролью несомненно талантливая и красивая Полина Максимова, которая фактически устраивает своего рода дуэт с другим ярким артистом, в прошлом году блеснувшим в упомянутом «Юзззе» — Гелой Месхи. Гела Месхи и здесь выкладывается как минимум не меньше, создавая образ загадочного ветерана ФСБ Игоря Карамазова, который наряду с Евгением Харитоновым (здесь — одаренный оперативник УБОП) представляют правоохранительный блок. И, судя по всему, их персонажи тоже пройдут через многое, и, наблюдая за тем, как их формируют в кадре артисты, нет сомнений, что изображено это будет достойно. Фактически, опера Месхи и Харитонова составляют действительно мощную конкуренцию, становятся достойными противниками для криминальных авторитетов и высокопоставленных уголовников, которых играют сплошь заметные артисты. Нельзя здесь не упомянуть еще одного любимчика Быкова — Дмитрия Куличкова в роли «смотрящего» по Хабаровску. Аскар Ильясов, резко набравший популярность после шикарной роли в «Нулевом пациенте» вновь радует яркой ролью. В обещанном Иване Добронравовом я тоже ни секунды не сомневаюсь. И такой мощный состав артистов был возможен только в поистине эпической криминальной саге, и только у Юрия Быкова. Я обычно не пишу отзывы ранее, чем досмотрю многосерийный проект, но здесь, как и в случае со «Словом пацана», очевидно: нас ждет однозначный хит, Быков на пике своей формы, и тему девяностых он закрывает своим детищем с говорящим названием так же мощно и лихо, как Алексей Сидоров ее открывал «Бригадой» двадцать два года назад. Оценка, конечно, дается авансом, но что-то заставляет верить в успех конкретного этого проекта, и за 50% отсмотренного материала он никак не подвел. 9 из 10