Бар «Один звонок»

Представьте себе, что вы не договорили о чём-то важном… конечно, с кем-то важным (иначе какое же оно важное, если неважное). Итак, вы не высказали всё важное, что хотели кому-то важному для вас… Ага… Вы не сказали, а человек возьми да и умри… Печаль, досада, может быть, даже злость, ведь столько ещё недовысказанного… Однако, меняющийся мир требует новых решений, и вы узнаёте, что есть такая услуга — звонок «туда». Что делать? Конечно, бежать на «переговорный пункт» и уже всё-всё рассказать!.. Вот фильм «Бар «Один звонок» (2025) режиссёра Сергея Филатова как раз о таком «переговорном»… прости, Господи… пункте, в смысле баре! Бар, из которого можно позвонить «туда» (многозначительно поднимает палец вверх), ну или «туда» (растерянно указывает пальцем вниз)… там не очень понятно куда собственно, но это и неважно… Важно, что туда можно позвонить и поговорить с тем, кто ушёл. Хотя-я-я… «поговорить» — это тоже сильно сказано, скорее «установить контакт». Ответственность за контакт в фильме несёт Данила Козловский (ярок и импозантен), за интригу — Александр Ильин (харизматичен и целеустремлён), а за молодую энергию (чтобы это не значило) молодое же дарование Кай Гетц (ни капли не уступает «мастодонтам»)… Так вот, смотря этот небольшой, но захватывающий сериал, вы становитесь наблюдателем или слушателем (как угодно), тех, кто что-то не договорил (помните, как в советское время, мы слушали тех, кто кричал в телефонных кабинках?)… Историй будет много и они разные, но совершенно точно у вас будет желание послушать ещё и ещё… Почему?.. Потому что всё время будет мысль — «неужели именно это надо говорить?! Тогда, когда есть только один звонок?»… В общем, если вам нужно кому-то что-то сказать, говорите пока все живы, а если страшно разговаривать, попросите помощи у психолога, потому что, во-первых, бар этот работает по неизвестному адресу, а во-вторых, там тарифы на связь… как бы вам так сказать… не самые человеколюбивые… дорого, короче… С уважением, психолог Новиков Демьян

Сериал мне понравился. Честно. Он стильный, атмосферный, смотрится легко и цепляет той самой смесью мрака и фатализма, которая редко удаётся российскому триллеру. Но тем не менее, если смотреть чуть внимательнее, «Бар 'Один звонок'» неожиданно раскрывается как странный, но очень гармоничный гибрид: структура сериала Bar Karma (2011), настроение Мастера и Маргариты и современная российская реальность, доведённая до булгаковского абсурда. И да, работает это удивительно хорошо. 1. Бар как концептуальный наследник Bar Karma Начнём с архитектуры сериала. Она на 90 процентов повторяет редкую формулу Bar Karma: - мистический бар появляется только тем, кто стоит на жизненном надломе - в каждой серии новый гость с собственной драмой - бармен как проводник, который даёт инструмент, но не решение - гость получает доступ к невозможному: там будущее, здесь мёртвые - выбор героя запускает цепочку последствий - бар исчезает, оставляя за собой только вопросы Это не копирование и не адаптация, это честное концептуальное заимствование. В Bar Karma показывают ветки судьбы. В Один звонок дают телефон и револьвер. Разница в форме, но не в функции: человек сталкивается с собственной природой. 2. Атмосфера, которая отсылает к Мастеру и Маргарите И тут начинается самое интересное. Сериал не просто мистический. Он несёт ту же интонацию, что и булгаковская Москва: 2.1. Мистика подаётся буднично Булгаков относился к сверхъестественному как к части города. Один звонок делает то же самое: бар появляется между дворами так же спокойно, как Воланд на Патриарших. 2.2. Люди сталкиваются не с мистикой, а с собой У Булгакова Воланд всего лишь зеркало. Звонок мёртвому в Один звонок тоже зеркало: оно показывает страхи, вину, слабости, запоздалую любовь. 2.3. Красота обречённости Булгаковская Москва ночью и бар в Один звонок одинаково дышат фатальностью: мир красив, но сломан, а люди ещё более сломаны, чем мир. 2.4. Мистика разрушает бытовую логику И там и там сверхъестественное не украшает мир, а ломает его. Но делает это умно и изнутри. 3. Линия Морозова как булгаковская сатира Вот что точно недооценивают зрители. Следователь Морозов нужен не только для детектива. Он работает как современная версия булгаковского «нормального человека, попавшего в ненормальный мир». Булгаковская традиция ровно такая: - мир ведёт себя абсурдно - чиновники, следователи и редакции пытаются сохранять серьёзность, но выглядят смешно и беспомощно, потому что логика реальности ушла в отпуск Морозов именно такой персонаж: - расследует бар, которого то нет, то есть - сталкивается со свидетелями, которые говорят чушь - ловит преступления, в которых нет мотивов - видит смерти, в которых нет причин - пишет отчёты о вещах, которые невозможно описать - пытается рационализировать иррациональное Это чистый Булгаков, только заменили Москву 30х на современную. Мир проходит через мистический сбой, а бюрократия упрямо делает вид, что всё в порядке. 4. Бармен как пересечение элементов двух миров Бармен в Один звонок стоит на стыке: от Bar Karma он взял роль проводника, который даёт доступ к невозможному от Булгакова он взял интонацию наблюдателя, который всё про людей уже понял, но не собирается вмешиваться Он не злодей, не ангел, не демон и не спаситель. Он просто тот, кто открывает дверь туда, куда человек обычно не хочет смотреть. И делает это с таким спокойствием, что становится страшнее, чем если бы он кричал. 5. Почему всё это работает Потому что сериал соединяет три сильнейшие составляющие: структуру Bar Karma настроение Мастера и Маргариты современный российский неонуар с его уставшими людьми, мрачными дворами и вечной недосказанностью Это смесь, которая могла бы превратиться в кашу, но неожиданно складывается в цельное, живое произведение. Итог «Бар 'Один звонок'» это сериал, который живёт на пересечении концептуального американского мистицизма, булгаковской философской атмосферы и российского криминального триллера. Он одновременно напоминает Bar Karma и Мастера и Маргариту, но остаётся самостоятельным, сильным и злым произведением, которое честно говорит о том, как люди ломают себя сами, а мир лишь даёт им удобный инструмент для этого. И вот за это его действительно стоит посмотреть.

Впервые я услышал об этом сериале, когда разразился скандал с актером Максимом Виторганом, которого по политическим мотивам заменили на дипфейк. Помню, как создатели оправдывали этот неоднозначный поступок тем, что очень уж сериал хорош, поэтому обидно было бы задвинуть его на полку, и вот пришлось принять такое решение. Меня это возмутило. А потом я посмотрел сериал. Я с симпатией отношусь к Виторгану, но проект и правда невероятно крутой, и если бы он не дошел до зрителя, это была бы большая потеря. Представьте, что есть место, где вы можете позвонить умершему родственнику, другу, любому близкому человеку или просто историческому персонажу и поговорить с ним о том, что вас беспокоит. Многие душевные раны может закрыть такой звонок. Но есть одно условие - разговор нужно оплатить. Раундом русской рулетки. Если хочешь поговорить еще минуту - пожалуйста, но в барабан добавится второй патрон; и далее по нарастающей. Высокая цена для того, чтобы обрести душевный покой? Но многие готовы рискнуть. — Мне кажется, перед тем, как детей заводить, надо какой-нибудь экзамен сдавать. На водительские права же сдают? А на родительские — нет. — Может, потому, что дети неуправляемые? Бар «Один звонок» - как раз такое место. Винтажный, уютный, располагающий дьявольский капкан, из которого невозможно выйти без оплаты. Заведением управляет бармен (Данила Козловский), предлагающий посетителям связь с умершими, подающий бесплатные коктейли, готовый выслушать печальные повести, но то и дело отпускающий циничные реплики и рассказывающий черные анекдоты. При нем обитает падаван (Кай Гетц), когда-то случайно забредший в эту юдоль скорби, но отказавшийся платить. Их посетители весьма разнообразны: священник; красотка, желающая избавиться от состоятельного и нелюбимого мужа; юрист, у которого сложные отношения с матерью; блогер; девушка, раздавленная чувством вины; содержанка при богатом папике. Всех бармен выслушивает и вышучивает, подталкивает к звонку и последующей расплате, преследуя свою цель. Пока однажды в бар не заходит... Параллельно развивается линия следователя Морозова (Александр Ильин), который ищет пропавшего сына своей жены, все ниточки ведут к таинственному бару, который то появляется, то исчезает. Доводилось слышать мнения, что герой Козловского - своего рода Воланд. Нет же. Он Фагот-Коровьев, который ломает комедию, испытывает людей, пока со стороны наблюдает начальство. И сам он попал на эту работу не по своей воле и находится в услужении. Но в целом поэтика, атмосфера, аура явно булгаковская. Соединение мистического и обыденного, что-то таинственное, дразнящее. Козловский, по-моему, сыграл свою лучшую роль - он тут и циник, и лирик, и грустный клоун. Снова замечательный Ильин, как в «Трассе», «Закрыть гештальт» - «Лобанов» вырос в очень хорошего актера, ему прямо веришь. Оксана Акиньшина, Иван Макаревич, Полина Ауг и прочие известные актеры гармоничны в небольших ролях, у них интересные арки. — Бару «Один звонок» всегда нужен бармен. «Бар „Один звонок“» - это очень большая удача KION, режиссера Сергея Филатова и шоураннера Козловского. Это проект западает в душу, бередит, тревожит, заставляет улыбаться, грустить и много думать. Очень редкая вещь, можно даже сказать, штучка. О разъедающем чувстве вины, о прощении, о том, что важно отпускать прошлое и жить настоящим. 10 из 10

Сюжет про игры с потусторонним не нов. Но здесь добавлено нечто новое – Игра в Игре. Люди до того тянутся в прошлые обстоятельства, что готовы рисковать жизнью. На самом деле это смертельная игра со многими посылами: совесть, обида, злоба, жадность, хитрость, тоска. Все хотят получить ответы «оттуда» на вопросы, которые мешают жить здесь и сейчас. Все играют предлагаемые обстоятельства точно. И каждый получает своё. Кто-то вполне заслуженно, кто-то совсем несправедливо. А что есть в этих исходах «справедливо»? Где-то зритель готов аплодировать случаю, но есть и спорное. Девочка, потерявшая младшую сестру. Диалог о справедливости или несправедливости исхода, и вердикт бармена всё объясняющий. Сам бармен-Козловский – парафраз Коровьева с гораздо большим основанием обречённый на рабство, чем неудачная шутка. Злой мальчик, взрослеющий и умнеющий в этом же рабстве. Неистовый полицейский, принявший правила игры, когда ничто привычное не работает. И чётко логичный финал. Сериал не комфортный и желание пересмотреть будет не у каждого. Но сделано со вкусом и качественно. 8 из 10

На советском ТВ часто транслировался фильм режиссера Татарского 'Приключения принца Флоризеля' (1979) по мотивам рассказов Роберта Луиса Стивенсона. На экране были умело переплетены две интригующие сюжетные линии, одна из которых - существование 'Клуба самоубийц', члены которого за 40 фунтов могли свести счёты с жизнью 'как джентльмены'. Куда и попадает скучающий принц Флоризель в исполнении Олега Даля. Как только появился синопсис сериала 'Бар 'Один звонок', промелькнул тизер, сразу память выхватила вышеупомянутый советский телефильм. После просмотра первых эпизодов стало ясно - тематической преемственности нет, зачеркиваем абзац выше, пусть он останется реверансом создателям, актерам и шотландскому классику, потому что главная тема сериала с Данилой Козловским совсем не мехлюдия (хандра), и не самоубийства по разным причинам как сюжетная нить. Сериал начинается с расследования убийства, которое ведёт следователь старой закваски Андрей Морозов (Александр Ильин), помятый лицом, честный в принципиальных вопросах сотрудник, машина хорошая, но старая, как и куртка. Следы нового дела ведут его в таинственный бар 'Один звонок', в дверях которого бесследно исчез его пасынок. В стильных стенах бара, где витраж с архангелом соседствует с постером Курта Кобейна (воспримем ещё и как оммаж 'Побегу из Шоушенка'), а стильный бармен, танцует под музыку из кассетника, снимает посетителей на Polaroid, красиво закидывает стакан 30-летнего виски и носит атласную жилетку. Этого зазывалу играет Данила Козловский. Кроме него в баре только пропавший мальчик Витя, теперь помогающий бармену по хозяйству, и редкие посетители. Им предлагают сделать звонок умершим родственникам, а оплатой служит игра в 'русскую рулетку': минута разговора - один патрон в барабане. Звонок можно повторить, количество патронов кратно умножается. Правила бара неизменны. Выпивка за счёт заведения. Определенно, что актёра Данилу Козловского часто критикуют и это часто - не связано его фильмографией, - знаковых ролей как раз хватает. Как мнение: актёр Козловский наделен харизмой, знает об этом много и ей умело пользуется, но чуть чрезмерно. В роли Бармена он строчит реплики как пулемёт, просто переигрывает партнёров, будь то театральная постановка - это было бы заметно ещё сильнее. Но можно-де решить, что острословие и карикатурное поведение служит для контраста - его герой переживет глубокую драму и покажет своё 'Ян' – светлую сторону персонажа. Тогда такой рисунок роли больше оправдан и вызывает меньшее раздражение. 'Народного героя' следователя Морозова в исполнении Александра Ильина (Лобанов из 'Интернов') нужно похвалить за достоверность, но не хочется. Странно, что положительно отмечают эту сюжетную линию с расследованием, актер играет хорошо, но она более предсказуема, нелепа, особенно, словно читаешь краткое содержание большой книги для школьного сочинения, касаемо линии развернувшейся драмы с женой и пасынком, где флэшбэки скачут галопом. А следователь Морозов, перекочевавший из ранних картин Быкова, вполне себе плоский, но узнаваемый герой. Но сериал хорош: - талант Козловского шоураннера оказался сильнее. Все сцены в баре 'Один звонок', начиная со второго-третьего эпизода держат зрительский интерес, вернее мой - точно; - через одного, баре появляются очень интересные персонажи: эпизоды с Оксаной Акиньшиной, Полиной Ауг, звонки Хармсу и Колчаку от героя Ивана Макаревича, и, особенно, эпизод с Егором Шипом... без спойлеров! - мальчика Витю 'Азазелькина' сыграл прекрасно Кай Гетц, но это сцены в баре, другая линия, с отчимом, выглядела не такой убедительной. Попытки Вити уговорить посетителей не звонить печально трогательны, а репризы от Бармена-Козловского в его сторону 'когда рассчитаешься' (ах, вот оно что) и 'убери (глаз) с глаз моих' (улыбка!) придают актерскому дуэту органическое завершение. 8 из 10 Универсальная 'фаустовская' история для просмотра широкой аудитории. P. S. Кстати, не спойлер, об истории в сериале - она о прошлом и его отзвуках. Не про самоубийц. Хотя их среди посетителей бара будет достаточно.

Меня сподвигло написать эту рецензию чувство глубокого сожаления о потерянной хорошей идее. Концепт разговора с мертвецами, но за время платишь своей возможной смертью. Звучит интересно. Да и можно развернуться порядочно с подноготной процесса и сил что стоят за ним. К тому же сожаление, печаль, или не закрытые вопросы что ни дают покоя даже после смерти отличное поле для маленьких историй сонма посетителей, которые, кстати, самая сильная часть сериала, первой половины так точно, в последствии даже это теряется. А результат? Живите настоящим, а не прошлым? Всё? Может есть что-нибудь менее явное? Может есть какая-то неоднозначность героев? Да нет: милиционер тупой, но старательный, хотя, возможно, для роли милиционера, это уже клише, не собирается в драматическую фигуру, ведь все его перипетии, в мистическом-то сериале, решаются кулаком и угрозами; Витя никак не проявляет себя, ожидая пока его мать умрёт, лишь после смерти понимает посыл, принимает ответственность и идёт на похороны матери; бармен просто поломанный персонаж полутрикстер-полудьявол-полунеадекватподбутиратом со своими внезапными проблесками душевных мук и ужасно неуместными юморесками, что только портят напряжение сцен, если оно было. И это странно, ведь некоторых посетителей авторы умудряются раскрыть за несколько предложений/кадров/сцен, в отличии от главных героев, которых сколько не показывай, все равно не надо. И получается что сериал, кроме звонков ничего предложить не может. А что с самим миром? Чьих это рук дело? Где кукловоды? Сверху, снизу? Может в кабинетах? Ответов не будет. Хоть какого-то объяснения не появится. Бар воспринимается чем-то потусторонним, но не шибко опасным. Все хотят обмануть и схитрить, хотя только что 'разговаривали' с мёртвыми. Все почему-то смотрят на верх, хотя правила бара намекают, что голову, наверное, лучше бы опустить. Контора не выходит на следака, который, явно, копает там, где не надо. И эти все мелочи словно маленькие гвоздики в крышку идеи, перед забвением оной. А меленькие они потому что есть одна большая именная плита имени Его (про других актеров тяжело писать, когда есть такая глыба). Не знаю и, видимо, не узнаю, даже если появится продолжение, какой мог бы быть другой бармен, со своей игрой, но Козловский... После просмотра остаётся сильное ощущение давления продюсера на шоуранера, что бы у НЕГО было больше времени, текста, фраз, сцен, не нужных сюжету, но необходимых ЕМУ. И загнанный шоуранер ломает диалоги, что с таким трудом писали бедные сценаристы, работающие, судя по качеству, на последнем издыхании творческой искры, ради реплик Данилы, вставляет откровенных филерных гостей, что будут фоном, для прекрасной игры прекрасного актёра... Хотя, вероятнее, все намного проще и бюджета хватало именно на такой формат, а написано всё было под другой, из-за этого надо резать персонажей, экспозицию, мир, страдает качество и всё такое. Безумно жаль, как зрителю, наблюдать за метаморфозой хорошей идеи во что-то среднее к середине и откровенно слабое к концу.

Этот сериал - не про потустороннее, а про человеческую неспособность смириться с концом. Про тех, кто вместо 'отпустить' выбирает 'дозвониться'. Бар здесь - не место, а состояние души: полутёмное, зыбкое, где память кричит шёпотом громче, чем разум пытается шептать здравое. Бармен - фигура почти юнгианская. Он и исповедник, и искуситель, и зеркало, в котором отражается всё, что человек прячет. Он не продаёт алкоголь - он разливает иллюзию контроля. Что такое звонок умершему? Попытка управлять неизбежным, точка. Каждый гость бара приходит с чем-то непрожитым: виной, страхом, горем, тоской по прошлому. Эти чувства - как незакрытые гештальты, они бродят внутри, пока не находят выхода. Бар - символическое пространство психики. Тут запретное можно произнести, несказанное - наконец услышать. В сериале показана зависимость от прошлого. Люди, не умеющие выйти из круга горя, ищут способ 'дозвониться' - не буквально, но эмоционально. В терапии это проявляется как попытка воскресить утраченное через новые отношения, ритуалы, воспоминания. Чем сильнее попытка, тем чаще она становится саморазрушением. Бар 'Один звонок' словно проверяет, готов ли человек встретиться с собой без посредников. Разговор с умершими - метафора разговора с бессознательным. Чудо не в звонке, а в встрече с тем, что жило внутри и ждало, когда перестанешь бежать. Главная ирония: мы сами удерживаем связь, создаём линии, ставим цену. Каждый звонок прошлому - риск потерять не ушедшего, а себя живого.

Как говорится не спёрли, а вдохновились. В центре сюжета история о загадочном баре, в котором можно позвонить на тот свет, умершим людям. История не сказать что новая, лично я смотрел два похожих произведения, это аниме 'Парад смерти', и дорама 'Бар на колёсах' (Мистический бар на колёсах). Видимо для того чтобы это ни было копиркой один в один, в этой интерпретации, всё разбавили любимым в нашей стране полицейским процедуралом. Александр Ильин мл., на протяжении большинства серий в одного играет в убойную силу и улицу разбитых фонарей вместе взятых. Также в сериале довольно жирный актёрский состав. Если говорить про актёрскую игру, худший перфоманс к сожалению выдаёт Данила Козловский, всё что касается около комедийных ролей, как мне кажется не его стезя. Шутки смотрятся натянутыми, а игра самого Данилы порой слишком гротескна. Ну то есть очень мало естественности, и прямо видно как он себя выжимает саркастичность и чернушность своего персонажа. В целом сюжет довольно захватывающий, каждая серия отсылает к каким-то психологическим проблемам людей, здесь и конфликт отцов и детей, и по меркантильность проехались, спойлерить не буду, но смотреть действительно интересно. В целом сериал имеет место быть, не скажу что это шедевр, но посмотреть можно. Тем более в нашей стране сейчас очень любят всякую около мистическую тему.

Не хотите ли позвонить Даниилу Хармсу? Или, может быть, Александру Колчаку? Такое возможно только в баре «Один звонок», который подобно неизученной шаровой молнии, появляется из ниоткуда и исчезает в никуда... Его основная функция – звонки умершим, за которые нужно платить, рискуя собственной жизнью. Любому бару нужно лицо – бармен. «Одному звонку» достался циничный, прожженный жизнью, острый на язык, без собственного имени. Он виртуозно и без сожаления (что хорошо отыгрывает Данила Козловский) давит на больное любому посетителю, чтобы получить заветную плату... У этого человека есть собственная история, которая раскрывается ближе к концу сериала. Именно на его драму и ставят ставки сценаристы. Рассказ о прошлом бармена закольцовывает историю и оставляет неоднозначное послевкусие. Тех, кто ждет разгадки тайны существования бара, интрига держится до конца. В целом в рамках хронометража серий по 25 минут это предусмотрительный ход. Тут мне кажется, вполне можно было бы позаигрывать с воображением зрителей и задумать еще один сезон, направленный на историю самого бара. Для меня сериал заново открыл некоторых актеров, сыгравших здесь эпизодические роли. Сильно впечатлил Иван Макаревич (чей герой задает вопросы, которыми я открыл рецензию), «маменькин сынок» Осипова, продажная девушка Пахомовой. Чего я точно не ожидал, так это камео Егора Шипа – кумира современной молодежи. Смотрится очень свежо. В целом сериал показался попыткой осмысления течения времени. Люди живут в линейном измерении, которое устроено так, что прошлое не повторяется, а будущее не предсказывается. Мы не можем его контролировать, и нам сложно это принять. А еще это хорошая таблетка от чувства вины, которое привязывает человека к прошлому, как ничто другое. Его заложником стала не только большая часть гостей бара, но и сам бармен. К чему это может привести – смотрите в сериале. Мне кажется, это будет полезно всем.

Кажется, создатели сериала прям-таки задались вопросом: а что, если бы Булгакову пришла в голову идея создать бар? И судя по всему я не одинок в этой ассоциации. Бармен в исполнении Данилы Козловского — это Воланд, переживающий кризис среднего возраста. Ему до смерти (в прямом смысле) наскучила чужая кончина, и потому он с утомленным видом щеголяет каламбурами на эту тему. Сцене, где завешивают пробоину в витраже, оставленную очередным клиентом, баннером с Куртом Кобейном — мое почтение) Этот бармен много пьет и неряшливо выглядит, не страдает радушием, а его заведение — странное, обособленное пространство, где время течет по-своему. Здесь все буднично и сюрреалистично одновременно: смотрители драят полы от крови, собирают разлетевшиеся зубы и латают дыры от выстрелов. Алкоголем бар снабжают обычные барыги, а пиарят его с помощью СМС-рассылки. Но не все в его циничной душе умерло. Например, отцовские чувства. Хоть и грубые, но испытываемые по отношению к Вите (проникновенная работа Кая Гетца). В этом мальчике он видит свою лучшую, прошлую версию, свою совесть. Он пытается передать ему циничную мудрость, которая помогла самому не сойти с ума раньше времени. Эта роль идет Козловскому и раскрывает его с новой, неожиданной стороны. Здесь он смотрится скорее как опытный театральный актер: утрирует эмоции, строит сцену чисто на своей игре, порой забывая о возможностях современного кино. Но эта театральность здесь не недостаток, а органичное дополнение к образу бара. Сериал не берется за глобальные темы добра и зла. Его центральная тема — искупление. Трое главных героев страдают от чувства вины и справляются с ним по-разному. Сам бармен сформулировал главное правило: если можешь исправить — исправь, если нет — учти на будущее. Горькая ирония в том, что сам он этому правилу не следует. И к чему это приводит — самый интригующий вопрос, ответ на который вы найдете, досмотрев этот ироничный и глубоко человечный сериал до конца.

Где-то в Питере и его окрестностях появился бар под названием «Один звонок». Найти его и войти внутрь может только тот, у кого есть настоятельная потребность поговорить с кем-то умершим. Бармен предоставляет ему такую возможность - ты звонишь по старому дисковому телефону и говоришь, а ответы бармен тебе переводит с помощью специальной книги. Но за все нужно платить. Один разговор длительностью в одну минуту стоит один сеанс игры в русскую рулетку. Каждый новый звонок - это еще один патрон в барабан револьвера. Уйти, не заплатив, не выйдет. Бар не выпустит. Кто хозяин заведения - непонятно. Бармен, говоря о нем, смотрит куда-то вверх. А может быть, надо смотреть вниз? Опер Морозов ищет этот бар, но не может найти. В этот бар год назад зашел сын его жены, и исчез там. И сам бар тоже исчез. Вот была дверь, отвернулся, а ее уже нет. С тех пор для Морозова найти бар стало целью жизни. А вот клиенты этот бар находят легко. Но далеко на каждый из него выходит. Довольно оригинальная идея, неожиданно неплохо исполненная и большей частью хорошо сыгранная. Но не без проблем, к сожалению. У меня уверенное ощущение, что идею просто недокрутили. История могла получиться гораздо мощнее. И драматичнее и, когда надо, смешнее. Я имею в виду каждую отдельно взятую серию. Т.н. «вертикаль». Истории клиентов, увы, достаточно банальны и однотипны. Как сказал один из главных героев - сюда приходят те, кто живет прошлым, кого это прошлое не отпускает, только такие люди готовы поставить на кон жизнь ради того, чтобы минуту поговорить с умершим. А ведь надо жить будущим. Но даже имея такое логичное железное обоснование можно было проявить больше фантазии. А то тут «меня мама не любила, дайте с ней поговорить и сказать, какая она…» повторяется несколько раз с разными вариациями. Как и тема - давайте я поговорю, а расплатится другой. Актерские работы очень неплохи. Удивил Ильин-младший. Он как-то все больше по комичным полудуркам специализируется и прочим недотепам, а тут крепкая трагичная роль опера с навязчивой идеей. Козловский в уже скучном и банальном для него имидже страдающего мужика со слезой на глазах. А вот кто дал жару, так это Макаревич - у него и персонаж самый интересный, и играть пришлось на самых краях - вот он ржет и стебется, названивая умершим писателям в перерывах между шотами и дриньками, а через секунду это уже полностью раздавленный жизнью человек, потерявший любимую, без которой его жизнь не имеет смысла. Мощный эпизод. Есть у сериала и другой отчетливый минус. Чисто технологический. Он непрофессионально выстроен. Сюжет подразумевает четкую вертикаль с горизонтальной составляющей. Может быть, с двумя. Вертикаль, если вы не в курсе, это структура сериала, когда каждая отдельная серия - это отдельная история. Горизонталь или горизонт, соответственно, это история, идущая с первой до последней серии через весь сезон. Чаще всего сейчас сериалы содержат в себе обе эти составляющие. Герой решает какую-то проблему с первой до последней серии, а попутно расследует какие-то дела. Иногда горизонт главнее вертикали, иногда наоборот. А тут у нас вот какая проблема - поначалу это классический вертикально-горизонтальный сериал. Каждая серия - одна или даже две истории посетителей бара. Параллельно этому опер Морозов ищет этот самый бар. Но сама трагедия Морозова и то, почему его пасынок убежал в этот бар и не вернулся, практически не рассказывается. Просто ищет и все, догадайся, мол, сама, что к чему. И вдруг одна из серий почти полностью выпадает из общей канвы, будучи целиком посвящена трагедии семьи Морозова и его пасынка. Четкий ритм сериала рушится. Потом эта коллизия разрешается. По всем правилам тут должен быть финал - герои достигли конечной точки маршрута, вылезайте, граждане, автобус дальше не идет. Но нас ждет контрольный выстрел - последняя серия полностью посвящается истории уже бармена и самого бара. Т.е., резко меняется не просто ритм и стиль рассказа, но и главный герой. Все это конкретно разрушает ладность истории и показывает нам, что Козловский, как шоураннер сериала (т. е. главный автор, командир отряда сценаристов, который отвечает за коллективную работу и, главное, именно за целостность истории) сильно слабее Козловского-артиста. Да, он уже много лет очень однообразен в ролях, но все равно артист неплохой. А вот собрать историю в кучу, имея под собой почти десяток сценаристов, он ни фига не умеет. Хотя, в целом, сериал очень неплох, но, в основном, именно за счет идеи. Из неожиданно смешного - с тонкими усиками Козловский стал страшно похож на Дятлова. Просто одно лицо. 7 из 10

Я только учусь делать коктейли! Сложно оценить сериал по 7 сериям, да и с несвойственным для подобного жанра хронометража (хотя какие в наше время уже форматы и жанры), с вероятным продолжением, но они есть и они тоже дают повод для размышления. Сюжет подкупает сразу: мистический бар, появляющийся в определенное время и в определенном месте, дате шанс посетителям позвонить умершему и поговорить с ним, после чего должен сыграть в русскую рулетку. Звучит на первый взгляд глупо? Или наоборот? Как бы поступили мы с вами, имея такую возможность? Возможно, так же, как и посетители, которые живут прошлым и испытывают судьбу, только бы поговорить/извиниться/получить ответы… Этот звонок, как олицетворение наших поступков, зачастую глупых и бессмысленных, но так остро нам необходимых. А само место располагает к нему — здесь вас уже ждут, здесь вас уже знают, здесь вам обязательно «помогут», ведь как известно, «истина в вине». Да, есть несостыковки/недосказанность в некоторых вопросах, но как сказал бармен (у которого, как и у всех нас, множество своих секретов и тараканов) одному из посетителей: «Что вы смотрите? Я только учусь делать коктейли!». Самому Козловскому, действительно пришлось перемешать многое, чтобы сериал вышел во всех смыслах: он и руководитель студии, и сценарист, и продюсер, и актер... Но вопросы о вечном, окутанные в эти мистические и мрачные тона необычного бара, подкупают. И ты невольно закрываешь глаза на все эти моменты и порой неубедительную игру (да простит меня Лобанов, то есть, Ильин-мл) — сюжет оригинален, свеж и он цепляет. Подытожить хотелось бы какой-то красивой мыслью, но это за меня пусть сделает приятная музыка из-за ставки, теплые тона бара и прикид бармена. Живите настоящим, а не прошлым — думаю, так бы хотелось всем тем ушедшим, которым мы были дороги и они уж точно не желали бы нас поскорей услышать.

Алло! Вы не находили Данилу Козловского? А вот же он! Нашелся. Пропадал он, если кто забыл, без малого три года — не на экранах, не в новостях, будто сквозь землю провалился. Оказалось, все это время он… протирал стаканы. Зашел, видимо, не в ту дверь и застрял в самом неожиданном для себя амплуа — бармена в заведении, и стоит он за стойкой не в извинительном бадлоне, а в стильном наряде в духе «Острых козырьков», но без кепи. «Бар «Один звонок», многострадальный проект, который пылился на полке с 2023 года, все-таки дополз до экранов на суд зрителей. Честно говоря, я отношусь к Козловскому с некоторым скепсисом. Мое первое знакомство с ним состоялось на спектакле «Варшавская мелодия» в каком-то очень далеком году, и тогда я был впечатлен его игрой и мгновенными перевоплощениями на сцене. А потом он стал мегазвездой, певцом, другом поп-короля российской эстрады, режиссером и так далее. После всех этих регалий парню, видимо, начала давить корона, он запутался в полах своей мантии, и случилось то, что случилось. И вот он, как птица Феникс, восстает из пепла, да еще и загорается, потому что в «Баре» он, что называется, попал в свою роль. Циничный, саркастичный, с плутовской улыбкой, он кажется насквозь пропитанным равнодушием, но, как это часто бывает и в жизни, это всего лишь фасад, прикрывающий душевные травмы. Смотреть, как он отпускает колкости, падает от собственных шуток и с каменным лицом наблюдает за человеческим горем, доставило мне своеобразное удовольствие. Это шоу одного актера в лучшем смысле слова, и Козловский, вернувшись после перерыва, доказывает, что находится в прекрасной форме. Сама концепция бара-призрака, возникающего на пути тех, кто отчаянно хочет поговорить с умершими, интригует моментально. Деревянная стойка, потертые двери и обшарпанные стены, полумрак, полки с фолиантами, где записаны номера мертвецов, – стилистика бара выполнена со вкусом, и видно, что декораторы постарались создать мистическую атмосферу. Но чтобы поговорить с теми, с кем мы попрощались, нужно платить, как и в любом другом баре. Только в этом заведении в качестве валюты принимается раунд русской рулетки, а там уж как судьба распорядится. Вокруг этой идеи крутятся судьбы самых разных людей. Звездный каст во главе с Оксаной Акиньшиной и Полиной Ауг появляется ненадолго, но каждый герой успевает раскрыться, выложить свою историю и продемонстрировать обаятельный актерский перформанс. Короткие эпизоды построены по одной схеме, но авторы мастерски ломают ожидания. Казалось бы, люди, звонящие умершим, должны каяться или плакать. А вот и нет! Они читают им нотации, ругают за прошлое равнодушие, пытаются выяснить отношения. А мертвые, в свою очередь, то молчат, то бросают трубку, то выдают неутешительные ответы. Диалоги лишены слащавых нежностей, слезы тут чаще фальшивые, и в этом разочарованном взгляде на людей, утративших способность к близости, проявляется мрачная искренность сериала. Параллельно развивается детективная линия следователя Морозова (Александр Ильин-мл.), который ищет в баре своего пропавшего пасынка. Эта часть поначалу кажется чужеродной и немного затянутой, но постепенно она обрастает плотью, добавляя сериалу недостающий реализм. Сам пасынок – Витька (мне очень понравилась эта юмореска с Витькой Азазеловичем), пока его ищут, отрабатывает свой долг, тусуясь вместе с нашим циничным барменом. Тандем Козловского и юного Кая Гетца великолепен: молодой актер справляется со своей ролью и привносит человечность в мир мертвого, пропитанного цинизмом бара. Что же в итоге? «Бар 'Один звонок'» — сериал с неровным, но уверенным пульсом. Он немного грешит сбивчивым темпом, бывают шутки, от которых закатываются глаза, но его атмосфера и блестящая работа Козловского с лихвой это окупают. Я приговорил вчера все семь серий за раз и остался доволен. Сериал и смешной, и грустный. Сценаристы молодцы, им удалось закрыть все сюжетные линии, и мне очень понравилась закольцованность истории самого Козловского. При просмотре меня не покидало ощущение, что я смотрю сериал от Netflix с неким воландовским налетом – но это комплимент создателям. После просмотра невольно задаешь себе тот самый вопрос: а позвонил бы я? Однозначное нет. Умерших не трогают. Все слова, которые были важны, уже сказаны, а не хватило ответов, то значит их не должно было быть. Слишком уж высока цена у этого звонка, и не только в виде пули в барабане.

Детективный триллер о таинственном баре, который словно мираж, то появляется, то исчезает. По-моему, звучит интригующе. Поэтому я решил взяться за просмотр этого сериала. Бар «Один звонок», кроме бесплатного алкоголя, предлагает посетителям позвонить на тот свет в обмен на раунд «русской рулетки». Заложником этого места становится малолетний Витя, которого отчаянно пытается найти отец. Двуслойный сюжет В сериале уживаются сразу две сюжетных канвы, связанные между собой одним персонажем – Витей. В одной мы наблюдаем за жизнью необычного бара, быстро выучиваем его правила, запоминаем артефакты, а именно: старый телефон, настенные часы и револьвер. В другой – уже родная для русского человека полицейская драма, где следак пытается отыскать пропавшего сына. Первая – таинственная как шкаф в «Хрониках Нарнии» или письмо из Хогвартса, вторая – отсылает к непривлекательным современным реалиям. В баре мягкий теплый свет, уютный старинный декор, харизматичный и колкий бармен. Снаружи – холодная и блеклая зима, холод, одиночество, злые языки и криминальный мир. Актеры Очень рад видеть здесь Данилу Козловского после трехлетнего перерыва. Роль для него совершенно нетипичная, наблюдать за его едкими ухмылками и вдумываться в черный юмор героя довольно непривычно. Но костюм-двойка ему очень идет. Создатели притянули целую плеяду интересных артистов: звезда «Майора Грома» Кай Гетц, Александр Ильин-младший, Оксана Акиньшина. А актеров сериалу понадобилось немало, потому что у бара предостаточно посетителей. Так сказать изюминка Больше всего зашло обилие разноплановых и эпизодических героев. Их много, но мы, следуя заветам безымянного бармена, стараемся не привязываться к ним, так как они довольно быстро покидают сцену. У каждого посетителя своя история жизни, за этими скетчами любопытно наблюдать. Резюме Я посмотрел три серии залпом, и мне не терпится разгадать главную загадку сериала – историю бара. Линия поиска сына меня заинтересовала не так сильно, если честно, но она компенсирует интригующее прошлое бармена. Сериал однозначно стоит внимания зрителя. 10 из 10

Временя меняются. Москвичи испорчены прежними вопросами, а «нехорошая квартира» превращается в нехороший бар. Бар «Один звонок». За стойкой встречают посетителей Инь и Янь — «успевший накатить» и невпопад шутящий бармен Люцифер и его юный помощник «Виктор Азазелькин», ещё не успевший разочароваться в жизни. Зато разочарованы в жизни те самые посетители бара. Заведение уникально не сомнительными коктейлями и столь же сомнительными шутками бармена, а фантастической возможностью сделать один звонок и один выстрел. Позвонить можно умершему человеку, а вот стрелять придётся в себя. Тарифы на телефонный разговор в «Одном Звонке» выше среднего — за разговор с покойником придётся сыграть в партию русской рулетки. Данила Козловский хорош в роли бармена-трикстера, то ли распорядителя странной игры, то ли её заложника. За роли звонящих отвечают лучшие силы актёрского цеха. Впрочем, посетители в баре надолго не задерживаются. Кто-то (блестящая роль Ивана Макаревича) успевает позвонить Хармсу и Колчаку ('где золото, Ваше высокоблагородие?»), а кто-то (мощное камео блогера Егора Шипа) не успевает даже добраться до заветного телефонного разговора. Клиент не всегда прав, клиент почти всегда мёртв. Цена есть у всего, и у телефонного разговора, и у однажды принятого решения, и у опрометчивого поступка и у откровенной подлости. Заплатят тоже все, и клиенты и сам бармен «Одного звонка». Сериал «Бар`Один звонок» рассказывает про эту цену. И несмотря на послевкусие недосказанности (по хронометражу серий «Один звонок» ближе к комедийным ситкомам вроде «Друзей» и «Офису», чем к драматическим сериалам) это сильное высказывание про беспечность и ответственность, про жизнь и смерть. Сериал долго добирался до зрителя. Добрался, вышел сразу целиком и остаётся в памяти яркой и короткой вспышкой. Короткой, но глубокой. Как звонок. Один и может быть последний.

Да, теперь Данила Валерьевич у нас теперь представился шоураннером. Ну это наряду с продюсером и главной ролью. Это не просто смело, а уже на грани остроумия и отваги. Отдельный вопрос вызывает наличие госпожи Тринадцытко. Это (ну объективно) не самый сильный юморист на нашей эстраде. И тут же вопрос не в озвучивании 'смешных' реприз со сцены, а в тексте. И тут шутки слабоваты. И это если без ругательств. Но проблема не только в этом. Сама по себе концепция некоего загадочного места с потусторонним имеет место быть и мне нравится жанр городского фэнтези. Только здесь история ну никак не завлекает. С первой же серии нас ждет любимый нашими авторами (и товарищ Фомин с Козловским тут не исключение) абсурд с кордебалетом от совы и глобуса. Да, увы here we go again. Абсолютно невнятное, пресное и мутное действо. И, как я уже говорил выше, шутейки вроде про нечистого ситуацию только усугубляют. Опять таки актерам явно задачу никакую не поставили, что для фильмов Данилы опять таки не ново. Спасибо разве что он сам без шепота и придыханий. Так что если кто ждал чего то восхитительного от камбека, то его не состоялось. И для себя тему этого кинодела я закрываю. Чудес не будет.

Семь серий по 25 минут каждая (кроме пилотной, та почти в два раза длиннее) смотрятся на одном дыхании и лично у меня вызвали вау-эффект в полной мере. За каких-то три часа совместить жанры мистики, притчи, полицейского детектива, драмы, черной комедии - это надо было суметь. Итак, где-то вне времени и пространства существует бар, в который могут попасть только те, кто недавно потерял либо близкого человека, либо человека, смерть которого вызывает сильные эмоции и к которому у гостя этого странного заведения остались животрепещущие вопросы, не решенные при жизни. Харизматичный бармен Данила Козловский с шутками-прибаутками за триста предлагает гостям бесплатного вискарика и звонок длиной в одну минуту на тот свет, цена за который - один раунд русской рулетки. Два звонка - два патрона в барабане. Три звонка - ну, вы поняли. Покинуть бар, не расплатившись, не выйдет: где вы видели бесплатную мышеловку-душеловку? Паноптикум посетителей бара широк и разнообразен. Кем-то движет любопытство, кем-то расчет, но за большинством стоит обыденная, но от этого не менее пронзительная житейская драма. Трикстер Козловский умело выводит их на нужные эмоции, и вот уже очередной травмированный прошлым персонаж, как молитву, отчаянно выговаривает в трубку винтажного телефона слова, полные любви, ненависти или раскаяния. Одновременно раскручивается вторая сюжетная линия, где полицейский Андрей Морозов в исполнении Александра Ильина-младшего ищет пасынка Витю (Кай Гетц), который в драматичный период жизни их семьи вбежал в тот самый бар, растворившись в морозном воздухе вместе с оным, стоило отчиму на секунду отвести взгляд. Жизнь Андрея не назовешь приятной: любимая жена уже год, как находится в коме, проблемный пасынок пропал, а начальство и коллеги считают, что по нему психушка плачет: герой, не размениваясь на мелочи (в его квартире даже стена не докрашена и не разобраны вещи после переезда ровно с того дня, как случилось несчастье с женой), маниакально ищет новые зацепки, которые позволят пролить свет на тайну бара и вернуть Витю. Полицейские будни Андрея, наполненные бессмысленной и беспощадной серой зимней обыденностью, коррупцией и разного рода подковерными интригами, резко контрастируют с эпизодами в баре. Андрей после получения новой зацепки (с чего, собственно, и начинается сериал) рвется вперед, толкая сюжет и придавая ему динамики, события быстро сменяют друг друга, немного замедляясь флешбэками из счастливого общего их с женой прошлого. В баре время не имеет никакого значения, его просто не существует, как категории. Патефон здесь соседствует с полароидом, старинные витражи с современной сантехникой. Счет ведется не дням и неделям, а черточкам-зарубкам на стене, где зловещий бармен отмечает очередного расплатившегося во всех смыслах гостя. На контрастность работает так же цветокор. В холодном и унылом грязно-синем решены сцены с расследованием Андрея. В театрально затемненном желто-коричневом – сцены в баре. Много света, солнца и воздуха – в сценах флешбэков недолгого счастья Андрея с женой. Да и в целом работа оператора здесь на высоте, картинка красивая, сочная, много игры со светом и тенью, много удачных ракурсов, много выхваченных из полумрака деталей. У сериала вообще много плюсов, начиная от самого сюжета, вложенных смыслов и заканчивая игрой актеров. Их целый ряд, на каждого отведено не так много экранного времени, но удалось показать и характеры, и их историю. Все арки завершены, все ружья выстрелили, все, кто нужно эпически ушел в рассвет, все, кто нужно – в вечность. Но для меня, пожалуй, самый главный плюс – это обыденность, с которой показана мистика. Оксюморон - учитывая, что в самом определении термина «мистика» есть прилагательное «загадочное», - но это так. Это обыденность, в которую веришь. В сериале нет ни одного спецэффекта, если не считать таковым загорающиеся цифры на телефоне, но он пробирает до дрожи. Боюсь сейчас соврать, но, вроде бы, у Агаты Кристи в одном из произведений есть слова о том, что ведьмы только в сказках выглядят жутко и загадочно, а настоящие ведьмы в жизни – милейшие старушки, которые вяжут носки внукам, и вы не заподозрите зло, пока не столкнетесь с ним вплотную. Здесь так же. У инфернального бара есть загадочный потусторонний владелец и при этом вполне обычный земной быдловатый поставщик алкоголя и даже свой рекламный агент. Подчеркнуто обыденно звонит потусторонний телефон, люди буднично вышибают себе мозги и зубы выстрелом в упор, а бармен и его невольный помощник Витя деловито тащат очередной труп за руки – за ноги к черному входу. Этот сплав восхищает, ужасает и оставляет долгое послевкусие. 9 из 10